AG百家乐技巧打法 《魔法坏女巫》：音乐剧的魔法能否在大银幕奏凯
《魔法坏女巫》剧照AG百家乐技巧打法
慕羽
音乐剧《魔法坏女巫》在百老汇上演于今，曾经跳动20年了。甩手本年12月1日，该剧在百老汇最大的格什温戏院献艺曾经达到8176场。近期同名音乐剧电影在北好意思上映后，也获取了“叫好又叫座”的票房和口碑，上映两周就已成为影史最卖座音乐剧改编电影第二名，况兼专科影评东谈主和不雅众的审好意思达到了相比费劲的契合度。
该片在中国大陆地区于12月6日首映，首映日的票房仅为两百余万，通晓平平；到了第三天，票房开动稍许出现好转，咫尺已近千万。《魔法坏女巫》在中国的票房是否能“低开高走”？会否跳动《不幸寰宇》《爱乐之城》在中国的功绩？
之是以很是关注这些问题，是因为近五年，中国音乐剧的献艺身态，惊喜和乱象交汇，让正在“市集化”的中国音乐剧的市集脆弱性显袒露来。若是不与“粉丝经济”勾连，中国的音乐剧市集基数究竟何如？由于看音乐剧电影比看戏院版音乐剧更便利，还无须为心爱的偶像“造势、矗立物”，因此，《魔法坏女巫》不错是一个概念，用来掂量刻下中国音乐剧果然的市集热度，因为它同期具备他者文化属性和“异时外乡分享”的审好意思面向。
奢靡期间典型的“奇不雅剧”
《魔法坏女巫》最初是一出典型的营业“奇不雅剧”，温情了奢靡社会将音乐剧算作文娱文化赏玩的不雅众的基本需要。换言之，这部电影先追求的是视听层面的“顺耳雅瞻念”。华侨好意思籍导演朱浩伟（Jon M.Chu）曾是《舞出我东谈主生》系列歌舞片导演，2021年他曾经将百老汇音乐剧《身在高地》搬上过银幕，尽管疫情时间，该片票房不尽如东谈主意，不外他捏导此类影片的才华仍获取了行业招供。
朱浩伟相配擅长纵欲淆乱的唱跳局势，并赋予充满遐想力的视觉断绝，于是演员的歌舞、镜头的灵动和场景的变化已毕了混搭。片中《大巫师与我》（The Wizard and I）《对抗重力》（Defying Gravity）等百老汇标志性赞歌，王人收货于镜头空间的解放汜博，让遐想力变得具象化、奇不雅化，让东谈主应接不暇。不外，影片的歌舞段落虽弥散炫目，却算不上有给东谈主印象相配真切的歌舞叙事，比如剧中双女主在舞会上友情升华，自恋女孩格琳达泄漏柔顺一面，自卑女孩艾芙芭被世东谈主接纳的段落，刚刚有了少许现代舞体格叙事的意味，但革新来得过于倏得，妥洽也流于名义。给东谈主嗅觉这部颜色斑斓的歌舞片在处理严肃主题时显得节律不稳，导致全体不雅感受到影响。这让我想起了几年前，某饮料品牌的告白挨嘲，究其原因在于，冲突不是一瓶甜水就能解决的。幸而斯蒂芬·施瓦茨的音乐所评释出的厚谊张力和动态能量，救助起了叙事的重要时期。
与百老汇启用奇迹音乐剧演员不同，好莱坞更倾向于明星加盟。该片试图去贬责某种均衡。主演绿皮肤女孩艾芙芭的黑东谈主演员辛西娅·埃里沃本即是优秀的百老汇音乐剧明星，她2016年就曾因《紫色》斩获过托尼奖最好女主的头衔，出谈不久即巅峰；而金发女郎格琳达的献艺者爱莉安娜·格兰德2008年就曾在百老汇崭露头角，后转型为顶流歌手。
更让音乐剧迷感动的是原版卡司（伊迪娜·门泽尔和克里斯汀·切诺维）在影片中的客串，百家乐AG辅助器以及与两位年青演员的互动。相对而言，爱莉安娜·格兰德刻意通晓出了一些矫揉舛误的动作和姿态，让这个金发甜妞脚色具有了一种焦灼式自恋的质感（由于故事没完，是以莫得呈现出她的变化）。而戏院版切诺维在宿舍夜谈的唱段《大受接待》中梳头发的动作、向后审定踢个腿和自由的声息处理更有喜感。献艺绿皮肤女孩的埃里沃倒是让东谈主想起了戏院版中门泽尔中气彻底的歌声、狂野的爆发力，以及紧密的肢体言语，将她女性自我订立醒悟的一面作念了精确的呈现（第一部还未呈现“正邪”间的抵抗）。
女性的自我醒悟和文化的包容性
影片构念念与音乐剧版有着一辞同轨之妙，相似属于典型的“大女主剧”限制，况兼奇不雅剧不怕“剧透”。它改编自1995年畅销演义《女巫前传：西方坏女巫的一世》，旨在为《绿野仙踪》中的邪派脚色——西方坏女巫正名，《魔法坏女巫》恰是其音乐剧式演绎。
“好”与“坏”由谁来界说？在成东谈主寓言中，“善”的对立面并不一定即是“恶”，它可能是“乌有”“无知”或“难以抉择”。剧名中的“坏女巫”是中枢脚色，艾芙芭的“坏”即是被构建和赋予的，在第一部中，她给与自我，成为“梦醒了”的女性代表。尽管前路充满梗阻，百老汇和好莱坞总会为这些主东谈主公开导谈路。双女主之间的友情化学响应成为推进剧情发展的重要，年青女性的自我订立醒悟则激励出了剧情火花。年青女性生活试吃频频是流行文化的风向标。剧中淡化了爱情线，大学女生间的话题丰富各样。
21世纪，现代童话故事已难以温情现代不雅众的需求，于是出现了执行性确现代寓言故事。《魔法坏女巫》交融了魔幻、惊悚、面目学商议以及政事警示，既保留了儿童剧的虚幻与简陋，又筹商了偏见、疏离、耻辱、驾御等严肃主题，在全球文娱中点缀上了一些精英主义元素，展现了多元化的试吃。
电影《魔法坏女巫》也展现了刻下百老汇在文化包容性上所作念的奋发，错杂了传统的种族界限。在音乐剧的第一幕收尾时，艾芙芭演唱了《对抗重力》，这首歌自后成为电影版（上半部）的终曲。她的歌声飙到了天空，体格也随魔法扫帚直冲云表，她成了东谈主们口中的“坏女巫”，实质上她仅仅“自我醒悟”了。绿皮肤女孩的形象象征着女性主义者，以及那些被视为异类或少数群体的个体。况兼影片中，非裔演员埃里沃饰演绿皮女孩艾芙芭、亚裔演员杨紫琼献艺校长莫利波夫东谈主，也传递了对现在好意思国依然系统性存在的“种族主义”的抵牾。
该片也试图透过女性的社会背负来动摇“东谈主类中心主义”的叙事，谛视动物的生计真义和生命价值。作品但愿对等地看待动物，带有某种“动物解放权益论”的谈德关爱。有东谈主说，动物是东谈主类相识本人不能枯竭的镜子。片尾长出翅膀的山公漫天狂舞，发疯似的追赶、袭击着醒悟的“坏女巫”，山公们仿佛既是“受害者”亦然“施害者”，东谈主性和动物性之间的鸿沟亦然暧昧的。
影已而长为2小时40分钟，仅涵盖了原剧中90分钟的第一幕，这引起了一些不雅众的不悦。朱浩伟尝试重新整合曾被诟病的音乐剧后半部分结构，第二部是否会升迁回报视角和节律呢？让咱们静瞻念其变。
不管是戏院版照旧电影版，《魔法坏女巫》在视觉盛宴和真切内容之间取得了均衡，成为新世纪好意思国音乐剧的典范之一。百老汇版块让《绿野仙踪》的“前传”具有了“现代性”，而朱浩伟的电影版则更有“执行性”。尽管不完满，但《魔法坏女巫》（第一部）仍然值得一看，至极是关于原版音乐剧的粉丝和音乐剧不雅众来说。
（作家为北京跳舞学院讲授）AG百家乐技巧打法